Světelně technický návrh II.

| Kategorie: Kniha  | Tento dokument chci!

Cílem je nám světelná pohoda prostředí. Je to vysoko situovanýcíl: narozdíl od osvětlení prostoru (naplnění prostorusvětlem) chceme záměrně vytvářet světelné klima prostoru. Protose světelný návrh v architektonickém pojetí velmi podstatněliší svým kvalitativním charakterem od světelně technickéhonávrhu přibližně soudobého pojetí (reprezentovaný zbytečněčasto citovanou ČSN 36 0046) s typickým kvantitativním charakterem.Neupíráme technikům úsilí o dobrý světelný prostor, protožejejich úsilí vyvolalo odezvu v architektech.

Vydal: ČVTS Autor: Dům techniky ČVTS Praha

Strana 68 z 135

Vámi hledaný text obsahuje tato stránku dokumentu který není autorem určen k veřejnému šíření.

Jak získat tento dokument?






Poznámky redaktora
Je postup, kdy uvažujeme estetickou funkci světla, vy­ tváříme světelnou kompozici, teprve pak kontrolujeme osvět­ lení výpočty, třeba jen namátkovými. Toto děleni světla odpovídá funkci světla našem životě, uvažujeme-li hledisko fyziologické, tedy hledisko vjemu, která fyzikální estetická umšlecko-dram tieká V konkrétních případech řešení světla prostoru sledujeme obvykle prvé dvě funkce, současně, chceme-li dosáhnout všestranná pohody. Světelná kompozice uplatňuje především scénické praxi, osvěcování, světelné plastice, světelné -.Naproti tomu světlo komponované záření záměrně upravované, aby vabud. Vycházíme-li naopak z vypočti, nemusí být výsledek vždy optimální, tzn. Světelná kompozice výrazový prostředek pro tvůrčí práei v oblastech, kde lze používat nebo žádoucí využít výtvarného potenciálu světla, tj. Z toho vyplývá, uvedené funkce světía mají svou grada­ ci fyzikální uměleckou. Objevil zde pojem světelná kompozice, který ne­ vyskytuje běžné praxi.Ilo zrakový vjem vyvolávající este­ tické nebo emotivní pocity. Třetí funkce světla prostoru přichází v úvahu scénických uměních. i když dosahujeme patřičných normou stanovených hodnot in­ tenzit jasů, necítí člověk takovém prostoru pohodu. Vysvětlíme jej tedy blíže. vytvářeno obvykle umělými zdroji, výjimečně nebo zvláštních případech využívá světla denního (fotografie). Při řešení světla jsou dva možné postupy, nichž je­ de» hlediska tvorby světelného prostoru správnější. tvaru světelné stopy, tvaru světelného kuželu, charakteru světelné stopy, teplo­ ty chromatičnosti, prostupu, odrazu, pohlcení rozptylu světla, intenzity světla její náhlé plynulé změny v důsledku úhlu svícení nebo ovládání světelného zdroje