Cílem je nám světelná pohoda prostředí. Je to vysoko situovanýcíl: narozdíl od osvětlení prostoru (naplnění prostorusvětlem) chceme záměrně vytvářet světelné klima prostoru. Protose světelný návrh v architektonickém pojetí velmi podstatněliší svým kvalitativním charakterem od světelně technickéhonávrhu přibližně soudobého pojetí (reprezentovaný zbytečněčasto citovanou ČSN 36 0046) s typickým kvantitativním charakterem.Neupíráme technikům úsilí o dobrý světelný prostor, protožejejich úsilí vyvolalo odezvu v architektech.
neobejdou bez geometrie bez optické geo
metrie, jsme snad, aspoň rámcově, dokázali. dnešní době specializaces
kdy architekti jen výjimečně mohou zabývat architekto-
nicko-stavebním problémem celé jeho šíři, včetně všech
stavebně fyzikálních propočtů, třeba nekompromisně
uvědomit, jednu fyzikální matérii prostor nesmějí
opustit. Mistrovské ovládáni prostoru hlediska lidského
měřítka musí být trvale vší obezřetností jejich cí
lem. třeba
ještě dodat, tomto oboru jde převážně metody znač
ně jednoduché, různými pomůckami značně zmechánizovane -
Akropolis aténskou lze prostorového hlediska chápat ta
ké jako výsledek standardních geometrických konstrukcí,
kterých Iktinos Kallikrates patrně plně využili.
Architektonický tvar odvozený logicky soustavy de-
dukčních závěrů, jsa geometricky upřesněn, vyhraněn a
vykristalizován, přispěje pak kladně jako prostorové vzne
šené gesto kulturní úrovni člověka lidské společnosti.Závěrem lze říci, projekce architektury nemůže
být jen intuitivním, inspiračním vycitováním tvarů
v prostoru, ale také možná především prá
ce dedukční, vycházející řady konkrétních požadavků
a podmínek nemalé míře značně přesných výpočtů a
geometrických konstrukcí.
- 105
