Cílem je nám světelná pohoda prostředí. Je to vysoko situovanýcíl: narozdíl od osvětlení prostoru (naplnění prostorusvětlem) chceme záměrně vytvářet světelné klima prostoru. Protose světelný návrh v architektonickém pojetí velmi podstatněliší svým kvalitativním charakterem od světelně technickéhonávrhu přibližně soudobého pojetí (reprezentovaný zbytečněčasto citovanou ČSN 36 0046) s typickým kvantitativním charakterem.Neupíráme technikům úsilí o dobrý světelný prostor, protožejejich úsilí vyvolalo odezvu v architektech.
Mistrovské ovládáni prostoru hlediska lidského
měřítka musí být trvale vší obezřetností jejich cí
lem. dnešní době specializaces
kdy architekti jen výjimečně mohou zabývat architekto-
nicko-stavebním problémem celé jeho šíři, včetně všech
stavebně fyzikálních propočtů, třeba nekompromisně
uvědomit, jednu fyzikální matérii prostor nesmějí
opustit.Závěrem lze říci, projekce architektury nemůže
být jen intuitivním, inspiračním vycitováním tvarů
v prostoru, ale také možná především prá
ce dedukční, vycházející řady konkrétních požadavků
a podmínek nemalé míře značně přesných výpočtů a
geometrických konstrukcí. neobejdou bez geometrie bez optické geo
metrie, jsme snad, aspoň rámcově, dokázali.
Architektonický tvar odvozený logicky soustavy de-
dukčních závěrů, jsa geometricky upřesněn, vyhraněn a
vykristalizován, přispěje pak kladně jako prostorové vzne
šené gesto kulturní úrovni člověka lidské společnosti. třeba
ještě dodat, tomto oboru jde převážně metody znač
ně jednoduché, různými pomůckami značně zmechánizovane -
Akropolis aténskou lze prostorového hlediska chápat ta
ké jako výsledek standardních geometrických konstrukcí,
kterých Iktinos Kallikrates patrně plně využili.
- 105
