Proto kritice tohoto stano
viska podléhá >Rusalka«
*
Hudební drama žádá naprosté podřízení hudby dra
matu mluvenému.
Hudební drama jedině možný útvar moderní zpěvo
hry.« (207. (Porn.
Hudební drama žádá přísnou karakteristiku. Ani dialogu (Rusalka Ježibaba jednání) není
dramatické jednolitosti, vše rozčlánkováno drobné útvary
lyrické. Hlavní prostředek karakteristiky jest příznačný motiv,
jenž svým útvarem, umístěním změnami dovede podat nej-
jemnější psychologické momenty.>PRÁCE* ZOLY. když
konečně krví svou skropí své dílo, byv smrtelně raněn děl
níkem Ragu, stane mučeníkem své víry, svého díla,
které tomto krvavém křtu zapouští teprve pevné kořeny. Zpěvohra smí být dnes
jen dramatem, nikdy koncertem.)
Jako pravý vykupitel, apoštol, Lukáš počátku zne-
uznáván, pronásledován, jeho návrat soudní budovy je
pravou cestou Kalvárii: rozzuřený dav volá naň: >Smrt,
smrt zloději, traviči!
*
, poplvá ho, uráží, kamenuje. Není jeden možných směrů. Příznačný motiv Rusalčin
je příliš sentimentální, než aby mohl karakterisovat, vy
škytá všude, kde skladatel Rusalku vzpomněl ne
mění nikde (týž motiv zní jejím štěstí neštěstí).)
DVorákoVa „Rusalka". toho
vzniká leitmotivická suchost >Rusalky
*
, jež neporoz
uměním vyčítá hudebním dramatům. tomuto článku vyhražuje slovo pan
. redakce. 205
veškeré plémě obětovaných, otroků (Lukáš) vykoupí,
vykoupí celé plémě.
* Otiskujeme článek, který dovolává volnosti pro projev mínění
nestrannosti >Rozhledů*. Zde měl Dvořák respektovat aspoň to, co
. >Rusalce«
z osob karakterisován, velmi primitivně, jedině vodník,
ostatní postavy jsou mlhavé, hudebně neplastické, nedrama
tické. »Rusalka« jest řada hudebních myšlenek bez drama
tické souvislosti. Karakteristika situací
“?ní lepší. Každá zpěvohra se
posuzovat tohoto stanoviska. Hoffer. jednání při tanci lesních žen ozve taneční
idba, hodící však svým rázem spíše tanci čertů jed
iní >Čertu Káči«. jednání zpívají lesní žínky zcela
ormální kuplet. Jeho architektonika smí tedy být jen drama
tická, hudební.)
(Příště dokončení. >Rusalka« nedělí dramatické scény,
nýbrž hudebně uzavřená čísla, což dnes naprosto nepří-
pustno
